行了實驗，很明顯能感覺到，想要將人物互動寫的活潑生動，三個人的組合是最合適的，不只是人物，包括一張地圖，如果想要讀者熟悉它，用三個標誌建築物來錨定，也很有效，以後有機會嘗試。

    第三個問題，是結構。

    在這方面，我過去的理解是非常淺薄的，僅限於說，例如諸天流，一個副本連一個副本這樣的結構，或者一個個的單元劇，或者傳統玄幻題材，主角先在一個小地圖，將實力和名望提升到頂點，然後進入更大的地圖，重複上述過程這種。等等。

    更近似於，整本書大的框架。

    後來，慢慢回想起上學時候學的一些，總分，總分總，並列，遞進這些文章結構，但僅限於回想，沒什麼深的感悟。

    再後來，逐漸開始意識到，更細化的，在劇情排布上的結構安排，開始模模糊糊，摸索着使用，比如第一卷和第二卷的銜接，又比如，魔都卷整體的劇情，是高低高的曲線。甚至嘗試了兩次雙線結構，模仿影視劇的推進方式，兩條劇情線一起推，然後集中一點爆開（這一點被吐槽了，說劇情切換的頻繁，影響了閱讀體驗）東京卷也做了結構安排，當時還有些洋洋自得，覺得自己有所提高，當時這樣做，也的確有一些幫助，比如說，對一卷劇情的掌控感更強，寫着有底氣，但現在想想，這裏的嘗試還是非常粗淺的，更傾向於「劇情排布」，和一些好作品提到的結構，不完全是一個東西，那段時間，我心裏覺得結構很重要，但並不清楚它到底為啥重要，結構這個東西對小說的意義在哪。

    這個問題，直到我完本，重新審視整本書，並去重新看了大奉和大周（詭秘段位高，看的迷糊），才有了一些感悟。

    結構好，可以令劇情緊湊，一段段劇情間存在內在的聯繫，存在暗線串聯，就更有看下去，看到結尾的欲望。

    一個單元劇，每一集獨立，彼此沒啥聯繫，讀者說放下就放下了，不會想着看到結尾。

    而一個結構好的故事，少看一段，可能就看不懂了，像是詭秘就是這樣，我去聽書，一個走神，回過神來，發現劇情接不上了，看不懂了只好倒回去重新聽，相反的，有些書，跳過了一段，好像也沒啥影響，以往我覺得這是「水」的問題，但現在覺得，也是很多劇情間沒有內在聯繫的原因。

    在意識到這點後，我重新審視這本書，發現是存在結構的，但這更像是一種摸索中的，迷迷糊糊，無意識去進行的，最明顯的，就是上代掌教一千年前，分成幾個隊伍，尋找彼岸這條線，它實際上，是完成了不同劇情的內在聯繫的，主角去東京，御三家是曾經的隊伍之一，去長安，遲家祖先曾經追隨過上代掌教，去蓉城，劍閣曾經也是尋找彼岸的一員，去歐洲，守夜人也是當年的隊伍，去天竺，同樣這些劇情，是有聯繫的，而美姬與四大凶獸則是三千年前那條線可雖然有聯繫，但實際上做的並不好，存在兩個嚴重的問題。

    其一，是整個結構是無意識去做的，等做完了才醒悟，這就導致，劇情安排上出了大問題，我沒意識到，這個結構是有用的，過早地將尋找彼岸計劃說明白了，就丟失了懸念，這個操作太蠢了，如果我重新來寫，肯定不這樣設計，會把懸念留着，每找到一些當年的「前輩」，就留一些懸念出來，後面再抖出來，揭曉。這就是沒有預先做設計的結果。

    寫到這裏，突然想起了慶餘年，這本書我沒看，因為怕被風格影響（吐槽，當讀者那陣，我特喜歡看的一些書，後來都不敢看了，尤其是文字風格濃郁的作者更不太敢看，怕被帶溝里）但在知乎上找了書友總結的大綱，打印出來研究過，范閒走過的故事，經歷的劇情，很多都是葉輕眉的暗線，她的足跡，留下的故人與舊事的後續影響，隨着劇情推進，范閒一點點挖出來這條暗線，曾經的故事，到後期徹底揭曉，葉輕眉就是連接不同劇情的線，這種才是正確的寫法。（當然，看的是讀者總結的大綱，不知道想法對不對）

    扯遠了，說回我這本，問題其二，這種內在聯繫還是太弱了，這一方面是之前說的，沒去做懸念的原因，也是兩個劇情，缺乏直接的聯繫的原因。

    我很久前，就聽過環環相扣這個詞，但始終稀里糊塗，缺乏清晰的理解，之前看過一篇分析一世之尊的書評，其中有一段劇情的設計，讓我有點理解了環環相扣，具體到我這本書里，數據曲線最好的，印象最深的兩段劇情，是從去蓉城到長白山劇情結束，以及倫敦危機爆發到主角甦醒，這兩段的數據保持的很好，我之前總結過，覺得是套路用得好，但用「環環相扣」這個詞往回看，其實，是結構銜接的好，一個劇情的結尾，是新劇情的開頭，這在蓉城劇情上表現的很清晰。

    不過這個就比暗線結構難多了，思來想去，想要加強這方面，根本上，還是要寫好細綱，多學套路。

    關於結構的反思，就是要有意識地去做暗線，做這種長篇福的大結構，這是在準備階段可以做到的，至於環環相扣，對我還是太難了，需要繼續琢磨。

    第四個問題，是換地圖。

    這個是最無奈的部分，這本書的數據下跌，除了節奏問題，頻繁換地圖也是一個重要影響因素，在寫沙盤的時候，我就被換地圖狠狠教訓過，以至於出現陰影，理想情況，是儘可能少換地圖，甚至不換，但這個題材的絕望之處在於，必須頻繁換地圖沒辦法不換，面對這個情況，我能做的，只有努力減少換地圖的割裂感，其中，去東京前，為了把地圖換好，用了好幾章來鋪墊過渡，結果是慘烈的，這個行為嚴重破壞了節奏，得不償失，好在，教訓帶來了經驗的增長，在後續的地圖更換中，沒有再出現長篇福的過渡，對於換地圖，也總結出了自己的方法，這算個收穫吧。

    第五個問題，是重複。

    這本書在開書時候，我預想的推動劇情的「引擎」有三個，一個是妖魔出現，解決。一個是收新成員，一個是遺蹟。其中，關於遺蹟部分，寫的最差，具體不細說，很簡單的原因，沒必要長篇大論分析，而前兩個，很容易出現，慢慢重複的問題，關於收新成員，在朱一聞、寧錯、雪莉後，我意識到套路重複，開始從忽悠新成員，變成收服老成員，這個過渡我自己是滿意的，呂青之後，就幾乎沒有重複最初的套路了。

    但打妖魔的套路重複問題，始終沒有解決，也嘗試過改變，但效果很差，這也是很常見的問題了，很多成績很好的書，之所以慢慢失去吸引力，都是因為套路重複。

    這裏很要命的一點是，套路這個東西，如果只是重複，雖然會成績下滑，但多數讀者仍舊愛看很無奈，讀者嘴上會罵，說套路重複，但真正訂閱的讀者，不太在意這個，影響肯定是有的，但下滑是很平穩的，甚至曝光多的話，未必會下滑，反而可能增長

    往往是，讀者還沒膩，作者先寫膩了，自己受不了了，寫的想吐，噁心，寫不下去。努力把套路玩出花，增加新鮮感是一個辦法，我以前寫書時候嘗試過，有用，但新鮮感總會消失的，而如果拋棄

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